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越剧有了虚拟传承人!王者荣耀上官婉儿跨次元“拜师”茅威涛
发布日期:2019-11-29 14:37   来源:未知   阅读:

  上展开跨界对话,王者荣耀峡谷英雄“上官婉儿”跨次元“拜师”越剧名家茅威涛,成为浙江小百花越剧团的一名女小生演员。

  戏曲、越剧、小百花、女小生,键入以上任意关键词搜索,便会出现一个绕不开的名字:茅威涛。

  从1979年考入桐乡县越剧团至今,被誉为“越剧第一女小生”的茅威涛与越剧结下40年不解之缘。40年来,她经历过小百花首次赴港演出万人空巷、一票难求的盛况;两度捧起中国戏剧梅花奖奖杯后,她有过“再不要做‘美’的复印机”的惊人之语;她用一部《寒情》走出越剧才子佳人的戏剧框架,光头颠覆出演《孔乙己》冲破陈规,在新版《梁祝》中摘掉了传统水袖,改用扇子代替……

  成为越剧界唯一“三度梅”后,茅威涛在戏剧上的探索和创新并未就此止步:2012年,新概念越剧《江南好人》诞生,她一人分饰两角,并首次挑战旦角;两年后,她又以《二泉映月》中的瞎子阿炳一角率领小百花回到最擅长的“诗意”与“空灵”的叙述表达。

  从亦步亦趋地跟随前人的脚步前行,到如今主动在越剧行业中寻找新的方向,茅威涛将越剧艺术的传承大旗扛于肩上,一路寻找,一路拓宽,一路发展。

  这一次,浙江小百花越剧团与腾讯旗下现象级手游《王者荣耀》展开越剧文化的跨界合作:来自王者峡谷的上官婉儿,穿起越剧经典剧目《梁祝》中梁山伯的戏服,开辟传承新思路,带领玩家感受一场跨越百年的戏曲盛宴。

  在《王者荣耀》中,上官婉儿新皮肤采用《梁祝》中茅威涛饰演的梁山伯扮相,面如美玉,英气逼人,衣着宛若瓦蓝的青天,清新而醒目。上官婉儿是游戏中唯一一个身着裤装的女性角色,其帅气灵动、潇洒飘逸的形象,加之能文能武的角色定位,与小生气质天然契合。

  茅威涛深度参与创作,在游戏呈现中亲自献声——“梁山伯与祝英台,前世姻缘配拢来”,袅袅越白声声入耳。金明世家六合

  不仅有韵味醇厚的原音,在动态捕捉技术的加持下,茅威涛穿上有光标点的动补服,将潇洒飘逸的越剧女小生身段一一记录下来,原来,婉儿的身段就是茅威涛的亲身演绎!

  由此,上官婉儿成为茅老师的首位虚拟人物弟子,化身“越剧女小生”的婉儿在茅老师的教导下,已颇有跨界越剧演员的气质。

  那么,上官婉儿在技能属性上是否也与《梁祝》存在直接关联?结合越剧文化元素,上官婉儿要如何闯荡峡谷?不少玩家在好奇上官婉儿·梁祝的峡谷首秀之余,开始主动了解作为中国五大剧种之一越剧的“百年蝶变”以及梁祝化蝶传说的“前世今生”。

  国庆期间热播的电视剧《外交风云》中演绎了一个令人莞尔的线年,周恩来总理参加日内瓦会议,准备在见面会上放映我国第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》。为了让来自五湖四海的外国友人更好地了解这部越剧,他请新闻联络官在请柬上写“请欣赏中国的罗密欧与朱丽叶”,如此点题,全世界都对《梁祝》产生了共鸣。

  梁山伯和祝英台的凄美爱情故事,经过无数版本、剧种的改编、创作,早已成为中国人的文化符号之一。但,一看到名字就能秒哼旋律的,只有它——《梁祝》小提琴协奏曲。1959年,何占豪与陈钢联袂创作的小提琴协奏曲《梁祝》,一炮而红,风靡全国。关于《梁祝》的问世,何占豪在60年间反复提及:“没有越剧就没有《梁祝》。”

  新版越剧《梁祝》于2006年为纪念越剧百年诞辰而创排。彼时,茅威涛的身份是浙江小百花越剧团团长。新版《梁祝》刻意淡化封建伦理对梁祝爱情的影响力,强化命运悲剧的处理,不仅为其赋予更为现代和唯美的色彩,也再一次让“梁祝”成为“世界语”。

  茅威涛最近一次登台献演越剧《梁祝》,是今年9月26日小百花越剧场宣告试运营开幕的首场演出。

  历时18年匠心打造的小百花越剧场坐落于西子湖畔,充分调用“蝴蝶”这一吴越文化的经典意象。这一天,越剧场终于“破茧成蝶”,灯旗迎风招展,触目可及的各种越剧经典元素将这只“大蝴蝶”装饰得格外灵动。

  舞台上,茅威涛飘逸登场,英气逼人地唱起那句熟悉的唱词“弟兄二人出门来,门前喜鹊成双对”……这一刻,被灯光勾勒出绚丽线条的“大蝴蝶”,照亮了几代越剧人“拥有自己专属剧场”的梦想。而且,还是在灵气逼人的宝石山脚下!

  斗转星移,如今《梁祝》已成为越剧舞台的又一新经典,而茅威涛也在“蝴蝶剧场”成为西湖畔新风景一年多前,卸任浙江小百花越剧团团长,转型为由阿里巴巴集团、蓝城集团、后生集团杭州远行地投资有限公司与浙江小百花越剧院共同投资组建的百越文化创意有限公司董事长。小百花越剧场是百越文创运营的首家实体剧场,也是首个以地方剧种命名的剧场。

  为上官婉儿量身定做带有越剧文化风采的“新衣”,并非越剧女小生第一次“破圈”。就在今年6月,茅威涛受邀率团赴罗马尼亚参加第26届锡比乌国际戏剧节,开设“越剧工作坊”。连续3天,每天3小时近距离教、学、互动、体验,主题就是“女小生”。她担任浙江小百花越剧团团长期间,更是十几年一而贯之地在全国各地推行校园计划,以讲座、演出及设立爱越基地等模式,在年轻一代中培养、寻找越剧的“知音”。

  某种程度上说,小百花越剧场也是传统戏剧探索“破圈之道”的产物,全新的空间定位意味着它不单是看剧场所,还是“因戏而生”的戏曲艺术集合地,也是“因戏而活”的戏曲振兴实践地,更是“因戏而美”属于人民的戏曲生活目的地。它是属于小百花们的“芥子园”,始于越剧,却不只有越剧。

  近年来,茅威涛还不断尝试借助各种新媒体方式传播越剧。在她看来,越剧创作绝不能拘泥于本体:“今天的很多创作为什么无法让90后、00后们接受,就是因为依然停留在农耕时代的美学形态、表演形态里。当年以袁雪芬老师为代表的前辈艺术家们,在上海滩这样一个经济文化中心,都敢于仰起头来迎接新文化,选择新的越剧表演方式,缔造了越剧的荣光。那么我们这一代越剧人,为什么不敢仰起头来,迎接互联网时代,却创造一个崭新的越剧新时代呢?”

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